オーストリアのヴァイオリニスト・作曲家。20世紀最高のヴァイオリニストの一人。ウィーンの医師の子として1875年に生まれる。1882年7歳で特例によりウィーン音楽院に入学。卒業後、パリ音楽院で学ぶ。2年後に首席で卒業、アメリカへ演奏旅行に赴いた。1889年に帰国後は陸軍将校を務め、医学や美術を学んだ。結果演奏の技術が落ちたことを悔やんで再びヴァイオリニストとして精力的に練習に励み、20世紀最高のヴァイオリニストといわれるまでになった。 クライスラーは自作曲を過去の作曲家の未発見曲として発表していたことでも有名である。
代表曲 「愛の喜び」「愛の悲しみ」「美しきロスマリン」など。
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フリッツ・クライスラークライスラー |
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[フリッツ・クライスラー 人物情報]
Wikipediaの人物情報
{{Infobox Musician (夭折の天才ヴァイオリニスト、ヨーゼフ・ハシッドに対する絶賛)
クライスラーの偽作
クライスラーは演奏旅行先にある歴史ある図書館などで埋もれていた作品を発掘し、それを演奏会にかけることを楽しみにしていた。その埋もれた作品をそのまま演奏するのみならず、作品の旋律のごく一部を自作に取り入れ、その自作をしばしば「過去の(忘れられた)作曲家の作品を『再発見』した」と称して演奏・出版した。ある時、その演奏を聴いた評論家が「作品はすばらしいが、演奏は大したことがない」と斬って捨てた。それを聞いたクライスラーは激怒し(クライスラーは、評論家の批判に対しては滅多に怒らなかったようであるが、この時は逆鱗に触れる部分があったらしい)、抗議の手紙を評論家に送った。
1935年頃、その手紙を入手した『ニューヨーク・タイムズ』の音楽担当記者が、「編曲」と銘打っているのに原曲が世に出てこないことを疑問に思い、当時ウィーンに戻っていたクライスラーにそのことを尋ねて証拠品の提出を求めた。すると、クライスラーはあっさりと「○×作曲・クライスラー編曲」とある曲はほぼ自作であることを認めたばかりでなく、どの曲のどの部分をどう・どれだけ引用し、どの部分が自分の作曲であるか事細かく答えた。そして、事に及んだ理由として「自作ばかりじゃ聴衆が飽きるし、また自分の名前が冠せられた作品だと他のヴァイオリニストが演奏しにくいだろう? だから、他人の名前を借りたのさ」と答えた。
この爆弾発言は1935年2月8日の『ニューヨーク・タイムズ』で公表され、一大センセーションを巻き起こした。「クライスラーは、騙す気はなかったとしても30数年もの間音楽業界と聴衆を小馬鹿にしていた」と当時はそのことを問題視する向きもあったようであるが、クライスラーによってフランス・バロック音楽やアントニオ・ヴィヴァルディの再発見のきっかけが作られた事実もまた否めない。「他のヴァイオリニストが演奏しにくい」点に関しては、完全にクライスラーの杞憂に終わり、その後は世界のヴァイオリニストの定番レパートリーとなっている。なお、クライスラーの「編曲」のうち、問題になったのはあくまでバロック期などの作品(を騙った作品)であり、古典派音楽・ロマン派音楽以降のものは純粋な編曲である。
他にはユージン・オーマンディが、「セルゲイ・ラフマニノフの《交響的舞曲 (ラフマニノフ)》のオーケストラ・ヴァージョンで、弦楽器の運弓(ボウイング)指定をクライスラーが行ったことをラフマニノフ自身に自慢された」との証言を残している。
来日
クライスラーはただ一度、1923年5月に来日している。日本では以前より日本ビクターの赤盤によって人気が沸騰しており、クライスラーより少し前に来日していたウィリー・ブルメスター(格式ではクライスラーより劣ることはなかった)の公演が、知名度の低さもあいまって霞んでしまうほどであった(ブルメスターは自嘲気味に、「次に来日するのは、自分も赤盤に吹き込んで人気が取れてからだ」と言ったそうである)。帝国劇場で行われたリサイタルではベートーヴェン、ブラームス、ヨハン・ゼバスチャン・バッハ、マックス・ブルッフなどの大曲から「編曲」ものまで多種多様なプログラムを組み、耳が肥え始めた日本の聴衆を唸らせた。
クライスラーはこの来日の際に、関東大震災の前触れとも言うべき地震に遭遇している。5月6日のこととされているが、公演後も引き続き観光で滞在中だったブルメスターも遭遇しており、「私の幸運の星を信じる」と回顧している(この「幸運」が、果たして災厄から逃れたことに対するものか、稀有の経験に遭遇したことを指すのかは、はっきりしたことが分からない)。なお、帰国の際にはそのブルメスターと一緒にアメリカ行きの船に乗っている。
この頃、すでに出演料などの面ではハイフェッツ(同年9月に来日予定も、関東大震災で11月に繰り下げて来日)に抜かれていたクライスラーではあったが、当時の日本ではハイフェッツよりもクライスラーの方がリサイタルの入場料は高く、クライスラーより前に来日したミッシャ・エルマンやエフレム・ジンバリストと同格であった。- 1923年に来日したヴァイオリニストの特等席の料金(金額は当時)
- ※当時の大卒の初任給は50円前後
- * クライスラー:15円
- * ブルメスター:7円
- * ハイフェッツ:10円
もっとも、ハイフェッツのリサイタルは大震災直後のこともあり、「特等、一等…」とする通常の区分けではなかったので、通常の特等席料金とは別個に考える必要はある。
著作
- "Four weeks in the Trenches"(塹壕の四週間)1915年。
参考文献
- 東京朝日新聞「クライスラーは笑ふ 世界の音楽家を三十年間欺す」1935年2月10付。
- ルイス・P・ロックナー(中村稔訳)『フリッツ・クライスラー』白水社、1975年。
- 岩井宏之「フリッツ・クライスラー 自らの人間性の所産としての音楽によって聴き手の胸にいつまでも懐かしさをとどめる」『続・不滅の巨匠たち』音楽之友社、1994年。
- 松本善三『提琴有情 日本のヴァイオリン音楽史』レッスンの友社、1995年。
外部リンク
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