ベラ・バルトーク

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バルトーク・ベーラ・ヴィクトル・ヤーノシュ（Bartók Béla Viktor János, 1881年3月25日 - 1945年9月26日）はハンガリー王国領トランシルヴァニア（正確にはバナート）のナジセントミクローシュに生まれ、ニューヨークで没したクラシック音楽の作曲家、ピアノ演奏家、民俗音楽研究家。

作曲以外にも、学問分野としての民俗音楽学の祖の1人として、東ヨーロッパの民俗音楽を収集・分析し、アフリカのアルジェリアまで足を伸ばすなどの精力的な活動を行った。またフランツ・リストの弟子トマーン・イシュトバーン（1862年11月4日 - 1940年9月22日）から教えを受けた、ドイツ・オーストリア音楽の伝統を受け継ぐピアニストでもあり、コンサートピアニストやピアノ教師として活動した。ドメニコ・スカルラッティ、ヨハン・ゼバスティアン・バッハらの作品の校訂なども行っている。

生涯

幼少期

）に農学校校長で同名の父バルトーク・ベーラ（1855年-1888年）とピアノ教師でドイツ系の母パウラ・ヴォイト（1857年－1939年。スロヴァキアのマルチン_(スロバキア)出身）の間に生まれる。父は町に音楽協会を設立するほどの熱心な音楽愛好家でもあり、自身でもピアノやチェロをたしなむ人物であった。母のパウラによれば、バルトークは病弱だったが、きちんと言葉をしゃべる前から母のピアノ演奏のダンスのリズムを区別し、3歳くらいから母のピアノ演奏に合わせて太鼓を叩き、4歳では自己流で40曲のピアノ曲を弾くなど音楽的素養を見せていた。そこで彼女は娘を出産した後の5歳頃から息子に正式なピアノ教育を始める。

しかし7歳の時に父が病気（）に転居、その後各地を転々とする。9歳前後から習作的なピアノ曲も書き始め、10歳の時にはピアニストとしての初舞台を踏むが、彼女は息子を天才少年ピアニストとして売り出す気はなく、まずは普通に教育を受けることになる。1893年に音楽活動の活発だったブラチスラヴァに母と赴いた際、作曲家エルケル・ラスローに指導してもらう機会を得る。翌年、母がポジョニに仕事を得たため同地へ引っ越し、当地のギムナジウムに入学。エルンスト・フォン・ドホナーニと知り合い友人となる。

音楽家への道と民謡との出会い

学内でもピアニストやオルガニストとして活動し、ヨハネス・ブラームスの影響を受けた作曲活動にも取り組んでいたバルトークは、1898年にはウィーン音楽院に入学を許可される。しかし国際色豊かなウィーンよりもハンガリーの作曲家としての自分を意識すべきだというドホナーニの薦めに従い、翌年ブダペシュト王立音楽院（後のリスト音楽院）に入学。作曲をハンス・ケスラー、ピアノをトマーン・イシュトヴァーンに指導を受ける。ここではワグネリアンの学長からリヒャルト・ワーグナーの洗礼を受けるが、既にブラームスの影響を脱して先に進もうとしていた彼に、ワーグナーは答えをくれなかったと回想している。

1902年、21歳の時にリヒャルト・シュトラウスの《ツァラトゥストラはこう語った (交響詩)》に強烈な衝撃を受け、交響詩《コシュート》を作曲。1848年のハンガリー独立運動の英雄コシュート・ラヨシュへの賛歌であった為、当時ハプスブルク君主国の支配下にあったブダペシュトの世論を騒がせた。1904年にはゲルリーツェプスタ（現在スロヴァキア領）で初めてトランシルヴァニア出身者の歌うマジャル民謡に触れる。

1905年、パリのルビンシュタイン音楽コンクールにピアノ部門と作曲部門で出場。作曲部門では入賞せず奨励賞の第2席、ピアノ部門では2位であった（優勝者はヴィルヘルム・バックハウス）。自分の人生をピアニストとして描いていたため、優勝を果たせずかなり落胆したようであるが、それ以上に作曲部門での結果の方がショックだったようである。しかし、ハンガリーでは知られていなかったクロード・ドビュッシーの音楽を知るという収穫を得た。また民謡について科学的アプローチを始めていたコダーイ・ゾルターンに出会う。

1906年からコダーイやその他の研究者達と共にハンガリー各地の農民音楽の採集を始める。1913年にアルジェリアへ赴いた他は、専ら当時のハンガリー国内で民族音楽を採集していた。

1907年、26歳でブダペシュト音楽院ピアノ科教授となる。ピアニストとして各地を旅するのではなく、ハンガリーに留まったことで、更なる民謡の採集が進み、民謡の編曲なども行う。この時点でも、彼の大規模な管弦楽作品はまだブラームスやリヒャルト・シュトラウス、さらにはドビュッシーの影響を感じさせるものであるが、ピアノ小品や親しかった女性ヴァイオリン奏者シュテフィ・ゲイエルに贈ったヴァイオリン協奏曲第1番 (バルトーク)（ゲイエルの死後発表）の2楽章などでははっきりと民謡採集の影響が表れている。1908年の弦楽四重奏曲第1番 (バルトーク)にも民謡風要素が含まれている。またトマーンの紹介で知己を得ていたレオポルド・ゴドフスキー、バルトークの作品を評価したフェルッチョ・ブゾーニの推挙も得て、ピアニストとしてだけではなく作曲家としての名も次第に浸透し始める。

スタイル確立と第一次世界大戦

1909年、ツィーグレル・マールタ（Ziegler Márta）と結婚。翌1910年には長男ベーラ（バルトーク・ジュニア）が生まれる。この年、フレデリック・ディーリアスと知り合い、彼の作品の影響も受ける。

1911年、ただ1つのオペラとなった《青ひげ公の城》を書き、ハンガリー芸術委員会賞のために提出したが、演奏不可能という事で拒絶された。結局この曲は1918年まで演奏されなかった。当時バルトークは、政治的見解から台本の作家バラージュ・ベーラの名を伏せるように政府より圧力をかけられていたが、これを拒否し、同時に自身の作品がなかなか顧みられない現状に疲れてしまい、ピアノ科教授以外の公的な立場から身を引いた。その後の人生でバルトークは民謡への愛着は別として、ハンガリー政府や組織とは深く関わらないようにしている。芸術委員会賞に失望した後2、3年の間、作曲をせず、民謡の収集と整理に集中していた。

1914年、第一次世界大戦の勃発により、民謡の収集活動が難しくなったため作曲活動に戻り、1914年から16年にかけてバレエ音楽《かかし王子》、1915年から17年には《弦楽四重奏曲第2番 (バルトーク)》を書いている（採集活動自体は1918年まで行っている）。1918年には《かかし王子》の初演が成功し、ある程度国際的な名声を得た。引き続き《青ひげ公の城》が初演される。同年、レンジェル・メニヘールトの台本によるパントマイム《中国の不思議な役人》の作曲を開始する。しかし第1次世界大戦で敗戦国となったハンガリーはトリアノン条約による国土の大幅な縮小とその前後の政治の混乱に巻き込まれ、ピアニストや民俗音楽の研究家としての名声が高まるのとは裏腹に、本人としては不本意な時期が続く。

1921年から22年にかけてヴァイオリンのためのソナタを2つ書き、イェリー・ダラーニのヴァイオリンと自らのピアノで初演。更に彼女に同行してイギリスやフランスで演奏旅行を行う（この際、モーリス・ラヴェルやストラヴィンスキーと会っている）。これはそれまでに作曲した中で和声上、構成上最も複雑な作品である。また民謡的要素を自分の作品の中で生かすということに自信を深めたのか、それまで編曲作品と自作を区別するために付けていた作品番号を、ソナタ第1番の出版譜からは付けなくなった。

様々な活躍と、第二次世界大戦

1923年、ツィーグレル・マールタと離婚し、ピアノの生徒であったパーストリ・ディッタ（Pásztory Ditta）と結婚。翌1924年には次男ペーテル（バルトーク・ペーテル、Bartók Péter）が誕生している（ペーテルは後年アメリカで録音技師として活躍し、父親の作品を中心に優秀な録音を世に出した。また楽譜の校訂にも大きな功績がある。）。

同じ1923年には、政府からの委嘱により、ブダペシュト市政50年祭のために《舞踏組曲 (バルトーク)》を提出。この後、1926年にピアノ・ソナタやピアノ協奏曲第1番 (バルトーク)などを発表するまで3年ほど作品を発表せず、民俗音楽の研究や演奏会活動にやや力を入れるが、1927年から翌年にかけて、彼の弦楽四重奏曲としてもっとも高い評価を受けている弦楽四重奏曲第3番 (バルトーク)と弦楽四重奏曲第4番 (バルトーク)を作曲した。またピアノ協奏曲第1番をヴィルヘルム・フルトヴェングラーの指揮と自らのピアノで初演する。その後も演奏家として1929年から30年にはアメリカ合衆国やソビエト連邦への演奏旅行を行い、ヨゼフ・シゲティやパブロ・カザルスらと共演している。

1934年には音楽院ピアノ科教授の任から離れ、科学アカデミーの民俗音楽研究員となり、作曲とピアノ以外は自分や後進の研究者達が収集したコレクションの整理に取り組める環境を得る。1936年、バーゼル室内管弦楽団を率いていたパウル・ザッハーの委嘱で《弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽》を作曲。翌年ザッハーの手で初演が行われた。

1939年には《弦楽四重奏曲第6番 (バルトーク)》を作曲したが、第二次世界大戦が勃発し、民俗音楽の研究を出来る環境を求めており、またその文化政策などから国家社会主義ドイツ労働者党嫌いでもあったバルトークは、同年の母の死を期にヨーロッパを去ることを考え始めていたことを伺わせる作品となった。この頃、反ユダヤ主義者との対話の中で、自らの祖父ヤーノシュがユダヤ人だったことを示唆しているが、ヤーノシュはマジャル人の父とクロアチア人の母の間に生まれ、ユダヤ人ではなかった（ただし、ディッタ夫人はユダヤ系の血をひいている）。

アメリカ移住と死

母親の死以前から、バルトークは政治的に硬化していくハンガリーを去り、自身のライフワークである民俗音楽の研究に打ち込める環境を求めて他国へ移住することも検討し始めていた。はじめはトルコのアンカラへの移住を検討するが環境が整わないことから断念した。最終的には1940年春にアメリカ合衆国への演奏旅行の際、友人達にアメリカへ移住の可能性を打診、彼らの協力でコロンビア大学の客員研究員として南スラブの民俗音楽の研究に取り組む手はずを整えると一端帰国。10月8日にブダペストのリスト音楽院の大ホールで告別コンサートを開き、長男とコダーイに後を託し、ザッハーやかつての恋人・ゲイエルなど友人達の助力を受け、妻と膨大な研究資料や自作資料と共にアメリカ合衆国へ移住した。なお、次男のペーテルは長男一家と共にハンガリーに残ったが、1年後単身アメリカにやってきてアメリカ海兵隊に志願した。

少々自己中心的で人と打ち解けるタイプではなかったバルトークにとって、アメリカは決して居心地は良くなかったし、研究や講演以外はピアニストとして生計を立てるつもりだったとはいえ、作曲する気にもならなかったようで、演奏会活動を行う以外は、先のコロンビア大学での研究の他、ヨーロッパから持ち込んだ民俗音楽の研究に没頭していた。しかし1940年ごろから右肩周辺に痛みを感じるなどの不調があった健康状態は次第に悪化、1942年になると断続的に発熱を繰り返すようになった。1943年初頭にはとうとう入院してそれらの活動はすべて中断する。

フリッツ・ライナーなどアメリカ在住のバルトークの友人たちは、戦争で印税収入が滞るなど収入源の無くなってしまった彼を支援するため「作曲者・著作者・出版者の為のアメリカ協会 (the American Society for Composers, Authors, and Publishers) 」に医療費を負担させるよう働きかけ、更に当時ボストン交響楽団を率いていた指揮者セルゲイ・クーセヴィツキーに、彼の財団と夫人の思い出のための作品をバルトークに依頼させる。すると驚異的なスピードで《管弦楽のための協奏曲 (バルトーク)》を完成。この依頼があって作曲への意欲が引き起こされたようで、ヴァイオリン・ソナタを演奏会で取り上げる際にアドヴァイスを求めに来て親しくなったユーディ・メニューインの依頼で《無伴奏ヴァイオリンソナタ (バルトーク)》にも着手し、1944年には両曲の初演にそれぞれ立ち会う。出版社との新しい契約で収入面の不安もやや改善され、健康状態も小康を取り戻して民俗音楽の研究も再開した。しかし、その病は白血病だった。

1945年、《子供のために》や《管弦楽のための協奏曲》の改訂をする傍ら、妻の誕生日プレゼントにしようと軽やかで新古典派的な《ピアノ協奏曲第3番 (バルトーク)》、ウィリアム・プリムローズから依頼された《ヴィオラ協奏曲 (バルトーク)》に着手するが、ともに完成させることができずに、9月26日、ニューヨークのブルックリン病院で没した。前者はほとんどできあがっており（管弦楽法が17小節残された）、草稿段階にとどまった後者とともに、友人でハンガリー系の作曲家シェルイ・ティボール（シェールイ・ティボール、Sérly Tibór ）によって補筆完成された。

遺体はニューヨーク州ハーツデイルのファーンクリフ墓地に埋葬されたが、40年後の共産主義体制の崩壊後、指揮者ゲオルグ・ショルティらの尽力で亡骸が1988年7月7日ハンガリーに移送され、国葬によりブダペシュトのファルカシュレーティ墓地に埋葬された。現在ファーンクリフには記念碑が残されている。

作風

本人が「若い頃の私にとって、美の理想はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンだった」と回想しているようにドイツ・オーストリア音楽の強い影響から出発したが、ハンガリー民族やハンガリー王国内の少数民族の民謡をはじめとした民俗音楽の収集による科学的分析から、その語法を自分のものにしていった（同様の活動を行った先人にチェコのレオシュ・ヤナーチェクがいる）側面と、同時期の音楽の影響を受けた側面のバランスの中で作品を生み出す、という独自の道を歩んだ。ただし、彼の楽曲は民俗音楽の旋律やリズムだけではなく構造面も分析したうえで、なおかつソナタ形式など西洋の音楽技法の発展系を同時に取り入れて成立していることや、過去の音楽に目を向けて新しい音楽を生み出そうとした点など、音楽史的には新古典主義音楽の流れの1人と位置付けても間違いではないだろう。

• ～1905年
• : ヨハネス・ブラームスやリヒャルト・シュトラウスの影響が強い、後期ロマン主義的な作風。ハンガリー民族としての意識を曲で表現しようとする作品もあったが、まだ先人達同様にジプシー音楽的な要素を取り入れる形であった。
• 1906年～1923年頃
• : 友人コダーイ・ゾルターンと共に、当時のハンガリー王国の各地から民謡収集を行い、一方では民謡を編曲したピアノ曲などを作り、他方では民謡の語法を科学的に分析した形で自身の作品に活かし出した時期。また自身の作品には、民謡以外にもクロード・ドビュッシーやイーゴリ・ストラヴィンスキー、新ウィーン楽派など当時の最先端の音楽の影響も強く反映されている。
• : この末期には民謡の語法を消化し、独自のスタイルをほぼ確立する。
• 1926年～1930年頃
• : 特に室内楽作品において尖鋭的な和声と荒々しいまでの強烈な推進力を持ちながら、緻密な構造を持つ数々の作品を生み出した。「無調的」ともいわれるが、本人は無調音楽は存在しないとの立場をとっており、この時期の作品でも調的中心は存在している。またバロック音楽や古典派の影響を如実に感じさせるなど、新古典主義の流れに乗っている面も見られる。
• 1930年～1940年
• : その前の時代と同様に緻密な楽曲構造を持ちながら、もう少し和声的にも明快で、より新古典的なスタイルを打ち出した時期。数々の傑作を発表している。
• 1943年～1945年
• : アメリカ時代。傾向としてはその前の時代の末期の延長線上にあり、細かい動機よりも旋律的な要素を重視する傾向がある。より明快、明朗に大衆に受ける方向へ変化したとも言われるが、曲によってはそれ以前の厳しい顔をのぞかせる。

なお彼はアメリカ移住前に手紙で吐露しているように「作曲は教えるものではないし、私には不可能です」という考えの持ち主で、その生涯で作曲を教える立場に立ったことがない（先述のシェルイを「弟子」とする記述も多いが、それは正しくない）。作曲の理論的な面についても自身ではほとんど明らかにしておらず、手紙で自身の音楽語法がハンガリー、ルーマニア、スロヴァキアの民俗音楽に強く影響をされていると書いている程度である。

そのため、彼の理論については様々な音楽学者たちが研究を行っており、ハンガリーの音楽学者レンドヴァイ・エルネーは、バルトークは5度圏の和声を基にして、それを拡張することで12半音階を等質に扱う「中心軸システム」（ジャズの「コルトレーン・チェンジズ」と背景の理論はほとんど同じである）や、作品の構成（楽式）から和音の構成に至るまで黄金分割を基礎に置き、そのためにフィボナッチ数列を活用したとの論文を発表している。ただし、前者はともかく後者については当てはまらない作品がかなりあり、この説の妥当性を示唆するような有力な証拠（スケッチの書き込み等）も見当たらないため、現在ではハンガリー国内・国外いずれにおいても、専門の研究者でこの説を支持する人はあまり多くない。

ピアニストとして

体格的には決して大柄ではなかったが、手はかなり大きかった。そしてヴィトルオーソとして自身の未来を思い描くほどの実力を持つリスト直系の弟子であり、晩年までピアニストとしての活動も行った。手紙などでは伴奏家としての腕前も自負していたようで、多くのソリストとの共演歴もある。自作自演やシゲティとの共演などの録音も残しているため、彼の演奏はCDなどで聴くことが出来る。

ドイツ・オーストリア音楽をレパートリーとしていたが、スカルラッティの編纂を行って自ら演奏したり、自らに多大な影響を与えたドビュッシーの作品も多く取り上げていた。自作のピアノ曲も自身が演奏会に取り上げるために書かれたものが少なくない。

また作曲は教えなかったが、ピアノ教育には熱心だった。自作でも教育のための作品は重要な位置を占めており、リスト音楽院ではピアノの教授として多くの弟子を育てた。シャーンドル・ジェルジやリリー・クラウス、ゲザ・アンダなどのピアニストを直接指導したほか、指揮者のアンタル・ドラティや、作曲家でバルトークの民俗音楽研究の助手も務めたヴェレッシュ・シャーンドルなどがピアノの弟子である。また、指揮者ゲオルグ・ショルティは直接の弟子ではなかったが、指導教授の代役として一時バルトークのピアノのレッスンを受けたことがあったことを回想している。

年譜

• 1881年 3月25日、ナジセントミクローシュに生まれる。母によれば、子供のころから音楽への才能を見せていたという。
• 1885年（4歳） 7月11日に妹、エルザが生まれる。
• 1888年（7歳） 8月4日に父が死亡。
• 1894年（13歳） ポジョニへ引っ越し、当地でギムナジウムに通う。
• 1899年（18歳） ブダペスト王立音楽院に入学。
• 1902年（21歳） 交響詩《コシュート》を作曲。世論を騒がせる。
• 1903年（22歳） 4月13日に故郷ナジセントミクローシュで初の公開リサイタルを行う。プログラムはロベルト・シューマンのピアノソナタ第3番 (シューマン)や自作など。12月にベルリンでデビューリサイタルを行い、フェルッチョ・ブゾーニやレオポルド・ゴドフスキーから称賛される。
• 1904年（23歳） 初めてマジャール民謡に触れる。
• 1905年（24歳） コダーイ・ゾルターンと知り合う。ルビンシュタイン音楽コンクールにピアノ部門と作曲部門で出場、ピアノ部門2位。
• 1906年（25歳） コダーイと連名で組織的民謡研究の必要性を説くアピールを発表。彼や他の研究者と共にハンガリー各地の農民音楽を採集し始める。
• 1907年（26歳） ブダペスト音楽院ピアノ科教授に就任。民謡の採集を進める。
• 1908年（27歳） ピアノ曲『14のバガテル』や弦楽四重奏曲第1番 (バルトーク)を作曲。前者は自筆譜を見せに行ったブゾーニから高い評価を受ける。
• 1909年（28歳） ツィーグレル・マールタ（Ziegler Mártá）と結婚。
• 1910年（29歳） 長男ベーラJr誕生。
• 1911年（30歳） ハンガリー芸術委員会賞のために《青ひげ公の城》を作曲するも演奏を拒否される。公的な立場から身を引き、民謡の収集と整理に集中。
• 1913年（32歳）ハンガリー以外に、6月にはアルジェリアにて民謡採集。
• 1914年（33歳） 第1次世界大戦勃発。作曲活動に戻り、《かかし王子》の作曲にとりかかる。
• 1917年（36歳）ユニテリアン主義の信徒となる。5月12日にバレエ《かかし王子》がブダペスト歌劇場で初演され大成功。
• 1918年（37歳）オーストリアのウニフェルザル出版社と楽譜出版契約を結ぶ。《青ひげ公の城》初演。《中国の不思議な役人》作曲開始。
• 1919年（38歳）クン・ベーラらによるハンガリー革命に際し音楽監理委員会に参加。その後のホルティ・ミクローシュによる反革命によりハンガリーは混乱する。
• 1920年（39歳）ハンガリーの混乱から移住を検討、音楽院から休暇をもらい比較音楽学の盛んだったベルリンに赴くが断念する。アメリカからハンガリー民謡についての論文の依頼を受け執筆し、これを書籍にまとめることを企図する。
• 1921年-1922年 （40歳-41歳）古い知り合いだったイェリー・ダラーニと再会。彼女と共演するために《ヴァイオリンソナタ第1番》を書きあげ、イギリスやフランスで演奏旅行を行う。
• 1923年（42歳） ツィーグレル・マールタと離婚。生徒のパーストリ・ディッタ（Pásztory Ditta　1903年10月31日-1982年11月21日）と結婚。《ヴァイオリンソナタ第2番》《舞踏組曲 (バルトーク)》。
• 1924年（43歳） 次男ペーテル誕生。「ハンガリー民謡」がハンガリーで出版。翌年にドイツ語版出版。
• 1925年（44歳） 作曲家としては作品を発表せず、ピアニストとしてプラハやイタリアで演奏会を行う。
• 1926年（45歳） 夏から作曲活動を再開。ピアノソナタ、ピアノ協奏曲第1番 (バルトーク)などを手がける。
• 1927年（46歳） ピアノ協奏曲第1番をヴィルヘルム・フルトヴェングラーの指揮で初演。弦楽四重奏曲第3番 (バルトーク)を作曲。
• 1928年（47歳）演奏旅行で初めてアメリカ合衆国を訪れる。弦楽四重奏曲第4番 (バルトーク)、2曲の《ヴァイオリンとピアノのためのラプソディ》作曲。
• 1929年-1930年（48歳-49歳） アメリカやソビエト連邦へ演奏旅行。ヨゼフ・シゲティやパブロ・カザルスらと共演。帰国後ピアノ協奏曲第2番 (バルトーク)を作曲。
• 1931年（50歳） モントゼーで行われた夏期講習会でピアノ講師を行うかたわら旧作ピアノ曲のオーケストラ編曲を行い、またヴァイオリン教育家エーリヒ・ドフレインの求めに応じて44のバイオリン二重奏曲を作曲。「ハンガリー民謡」英語版出版。
• 1932年（51歳）カイロ (エジプト)で行われたアラビア音楽会議に参加。後に<<ミクロコスモス (バルトーク)>>となるピアノ練習曲集の構想を初めて公に語る。
• 1934年（53歳） 《弦楽四重奏曲第5番 (バルトーク)》作曲。科学アカデミーの民俗音楽研究員就任。
• 1936年（55歳） 科学アカデミー会員に選ばれる。5月2日にヴァイオリンニストのエデー・ザトゥレツキ（1903年8月24日-1959年3月31日）と共に故郷に近いティミショアラで演奏会を行うが、生前最後の帰郷となった。《弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽》作曲。11月にはトルコへの演奏旅行と講演、民俗音楽採集を行う。
• 1938年（57歳）　アンシュルスに際し、ウニフェルザル出版社との契約をあきらめ、同社のロンドン代理店業務を担当していたイギリスのブージー・アンド・ホークスと契約を結ぶ。
• 1939年（58歳）　アフメト・アドナン・サイグンを通してトルコのアンカラへ移住する可能性を探るが、思うような返事は得られず。《ディヴェルティメント (バルトーク)》《弦楽四重奏曲第6番 (バルトーク)》作曲。母没。
• 1940年（59歳） 5月から6月にかけてアメリカ合衆国で演奏会。10月には夫妻でリスボン経由で同国へ移住。コロンビア大学から民俗音楽研究についての名誉博士号を授与され、客員教授として民俗音楽の研究を開始。
• 1943年（62歳） ハーバード大学での連続講演期間中に白血病により入院。《管弦楽のための協奏曲 (バルトーク)》を完成。《無伴奏ヴァイオリンソナタ (バルトーク)》にも着手。
• 1944年（63歳） 《無伴奏ヴァイオリンソナタ》・《管弦楽のための協奏曲》初演。
• 1945年（64歳） 9月26日、ニューヨークにて没。完成寸前のピアノ協奏曲第3番 (バルトーク)、スケッチのみのヴィオラ協奏曲 (バルトーク)を遺す（いずれもシェルイ・ティボールにより補筆完成）
• 1967年 アメリカまで持ち込んで死の直前に完成させた『ルーマニア民俗音楽』の刊行開始（1975年に完結。全5巻）。
• 1988年7月7日 ハンガリー国葬。サー・ゲオルク・ショルティにより遺骨が母国へ持ち帰られる。

作品

バルトークは「作品番号」を習作の時点からつけており、「Op.1」と付記されている作品は3つある。その3つめである1904年の『ピアノのためのラプソディ』以降はオリジナルの作品には作品番号を付け、民謡からの編曲作品には付けないというルール付けを行った。しかし前述のようにヴァイオリン・ソナタ第1番の出版の際からこれを止める。このような事情から後年学者達が習作なども含めて分類した番号が付けられることも多く、少なくとも3種類の体系がある。ここではハンガリーの作曲家セールレーシ・アンドラーシュ が作成した「バルトークの音楽作品と音楽学論文の目録」での付番「Sz.」を付記する。

交響曲

• 交響曲変ホ長調 1902年-1903年 Sz.16 ※未完で楽譜自体紛失。スケルツォ楽章のみ現存（Sz.17）

管弦楽曲

• 交響詩『コシュート』 (1903年) Sz.21
• 管弦楽のための組曲第1番 (1905年、1920年改訂) Op.3 Sz.31
• 小管弦楽のための組曲第2番 (1905年-1907年、1943年改訂) Op.4 Sz.34
• 管弦楽のための2つの肖像 (1907年-1911年) Op.5 Sz.37
• : 第1曲はヴァイオリン協奏曲第1番の第1楽章を流用。第2曲はピアノ曲『14のバガテル』最終曲の編曲
• 管弦楽のための2つの映像 (バルトーク) (1910年) Op.10 Sz.46
• ルーマニア舞曲 (1910年) Sz.47a
• : 『2つのルーマニア舞曲』の第1曲を編曲
• 4つの小品 (作曲1912年、管弦楽化1921年) Op.12 Sz.51
• ルーマニア民俗舞曲 (1917年) Sz.68
• : ピアノ版（Sz.56）の編曲
• 舞踏組曲 (バルトーク) (1923年) Sz.77
• ソナチネ (バルトーク) (1931年) Sz.96
• : ピアノ曲『ソナチネ (バルトーク)』の編曲
• ハンガリーの風景 (1931年) Sz.97
• : ピアノ曲集の『10のやさしい小品』『3つのブルレスク』『4つの挽歌』『子供のために』より5曲を抜粋して編曲
• 9つのハンガリーの農民歌 ( 1933年) Sz.100
• : ピアノ曲『15のハンガリー農民歌』の後半9曲を編曲
• 弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽 (1936年) Sz.106
• 弦楽のためのディヴェルティメント (バルトーク) (1939年) Sz.113
• 管弦楽のための協奏曲 (バルトーク) (1943年) Sz.116

協奏曲

• ピアノと管弦楽のためのラプソディー (1904年) Op.1 Sz.27
• : 『ピアノのためのラプソディー』の編曲
• ピアノと管弦楽のためのスケルツォ（ブルレスク）(1904年) Op.2 Sz.28
• ヴァイオリン協奏曲第1番 (バルトーク) (1907年-1908年) Sz.36
• ピアノ協奏曲第1番 (バルトーク) (1926年) Sz.83
• ヴァイオリンとオーケストラのためのラプソディー 第1番 (1928年) Sz.87
• : 『ヴァイオリンとピアノのためのラプソディー 第1番』の編曲
• ヴァイオリンとオーケストラのためのラプソディー 第2番 (1928年、1944年改訂) Sz.90
• : 『ヴァイオリンとピアノのためのラプソディー 第2番』の編曲
• ピアノ協奏曲第2番 (バルトーク) (1930年-1931年) Sz.95
• ヴァイオリン協奏曲第2番 (バルトーク) (1937年-1938年) Sz.112
• 2台のピアノと打楽器のための協奏曲1940年 Sz.115
• : 『2台のピアノと打楽器のためのソナタ』の編曲
• ピアノ協奏曲第3番 (バルトーク) (1945年) Sz.119
• : 残り17小節の管弦楽についてのみティボール・シェルイが補筆
• ヴィオラ協奏曲 (バルトーク) (1945年) Sz.120
• : 未完。ティボール・シェルイによって完成。他にも複数のバージョンがある。

舞台作品

• オペラ『青ひげ公の城』 (1911年) Op.11 Sz.48
• バレエ『かかし王子』 (1914年-1916年、1931年改訂) Op.13 Sz.60
• : 改訂時に一部を抜粋した演奏会版を作成している
• パントマイム『中国の不思議な役人』(1918年-1924年、1931年改訂) Op.19 Sz.73
• : 一部をカットした演奏会版がある。

室内楽曲

• 弦楽四重奏曲第1番 (バルトーク) (1908年-1909年) Op.7 Sz.40
• 弦楽四重奏曲第2番 (バルトーク) (1915年-1917年) Op.17 Sz.67
• ヴァイオリンソナタ第1番 (バルトーク) (Vn.&Pf) (1921年) Sz.75
• : 初演時のプログラムにはOp.21とあったが、出版時に削除。
• ヴァイオリンソナタ第2番 (バルトーク) (Vn.&Pf) (1922年) Sz.76
• 弦楽四重奏曲第3番 (バルトーク) (1927年) Sz.85
• ヴァイオリンとピアノのためのラプソディー 第1番 (1928年) Sz.86
• : ヨゼフ・シゲティに献呈
• チェロとピアノのためのラプソディー 第1番 (1928年) Sz.88
• : 演奏会で共演したパブロ・カザルスのためにヴァイオリンからチェロ用に編曲
• ヴァイオリンとピアノのためのラプソディー 第2番 (1928年、1944年改訂) Sz.89
• : セーケイ・ゾルターンに献呈
• 弦楽四重奏曲第4番 (バルトーク) (1928年) Sz.91
• 44のヴァイオリン二重奏曲 1931年 Sz.98
• 弦楽四重奏曲第5番 (バルトーク) (1934年) Sz.102
• 2台のピアノと打楽器のためのソナタ (1937年) Sz.110
• ヴァイオリンとクラリネットとピアノの為のコントラスツ 1938年 Sz.111
• : シゲティとベニー・グッドマンに献呈
• 弦楽四重奏曲第6番 (バルトーク) 1939年 Sz.114
• 無伴奏ヴァイオリンソナタ (バルトーク) 1944年 Sz.117
• : ユーディ・メニューインに献呈

ピアノ曲

• ピアノのためのラプソディー (1904年) Op.1 Sz.26
• 14のバガテル (1908年) Op.6 Sz.38
• 10のやさしい小品 (1908年) Sz.39
• 2つのエレジー (1908年) Sz.41
• 子供のために (1908年-1909年) Sz.42
• : 民謡の影響が濃厚な子供の教育用教本。死の1945年まで何度も改訂している。
• 2つのルーマニア舞曲 (1910年) Op.8a Sz.43
• 4つの挽歌 (1910年) Op.9a Sz.45
• 3つのブルレスク (1911年) Op.8c Sz.47
• アレグロ・バルバロ (1911年) Sz.49
• : 題名はフランスの新聞にバルトークとコダーイの作品の演奏会時に「ハンガリーの若き2人の野蛮人」と書かれたことに対する皮肉。
• ピアノの初歩 (1913年) Sz.53
• ソナチネ (バルトーク) (1915年) Sz.55
• ルーマニア民俗舞曲 (1914年) Sz.56
• ルーマニアのクリスマス・キャロル (1915年) Sz.57
• ピアノのための組曲 (1916年) Op.14 Sz.62
• 15のハンガリーの農民の歌 (1918年) Sz.71
• ハンガリー民謡による8つの即興曲 (1920年) Op.20 Sz.74
• ピアノソナタ (バルトーク) (1926年) Sz.80
• 組曲『戸外にて』 (1926年) Sz.81
• 9つのピアノ小品 (1926年) Sz.82
• : 8曲目に「タンバリン」という曲があるが、バルトークがスペインを訪れた際の印象を元にしたもの。
• ミクロコスモス (バルトーク) (1926年-1939年) Sz.107

声楽曲

• 民謡様式による3つの歌 (1904年) Sz.24
• ハンガリー民謡 (1906年-1907年) Sz.33
• 5つの歌曲 (1915年) Sz.61
• エンドレ・アディの詞による5つの歌曲 (1915年) Sz.62
• 8つのハンガリー民謡 (1908年-1916年) Sz.64
• 村の情景 (1924年) Sz.78
• 室内管弦楽と女声合唱のための『3つの村の情景』 (1926年) Sz.79
• : 『村の情景』より3曲を抜粋し、伴奏を管弦楽化したもの
• 4つのハンガリー民謡 (1930年) Sz.93
• カンタータ・プロファーナ 1930年 Sz.94
• 声とオーケストラのための5つのハンガリー民謡 (1933年) Sz.101

参考文献・資料

著作・手紙ほか

• 『バルトーク音楽論集』　（岩城肇 訳 / 御茶の水書房 / 1992年8月 / ISBN 4275014774 / 旧版・同書房［あごら叢書］、1988年） 　
  • 元版 『バルトークの世界　自伝・民俗音楽・現代音楽論』（岩城肇　訳/ 講談社 / 1976年）
• 『ある芸術家の人間像　バルトークの手紙と記録』　（羽仁協子 編訳 / 冨山房 / 1970年、絶版）
• 『バルトーク・ベーラ　ハンガリー民謡』　（間宮芳生・伊東信宏　歌詞対訳 / 全音楽譜出版社 / 1995年 / ISBN 4116050822 、品切）

伝記・研究

• 『バルトーク晩年の悲劇』　（アガサ・ファセット、野水瑞穂 訳 / みすず書房 / ISBN 4622049341 / 新装版2000年、初版1973年・シリーズ「亡命の現代史6」）
• 『バルトーク　民謡を「発見」した辺境の作曲家』　（伊東信宏 / 中公新書 / ISBN 4121013700 / 1997年7月）－吉田秀和賞受賞
• 『バルトーク　生涯と作品』（ポール・グリフィス / 和田旦 訳 / 泰流社［叢書ムジカ・ゼピュロス］ / ISBN 4812101638 / 改訂新版1996年、初版1986年）
• 『バルトーク物語』 （セーケイ・ユーリア / 、羽仁協子・大熊進子 訳 / 音楽之友社［音楽選書］ / ISBN 4-276-37062-0 / 1992年4月、品切）－著者は弟子
• 『バルトーク―歌のなる木と亡命の日々』　（ひのまどか / リブリオ出版 / ISBN 4897840694 / 1989年8月、絶版）－児童書

音楽論

• 『バルトークの室内楽曲』（ヤーノシュ・カールパーティ / 江原望・伊東信宏 訳/ 法政大学出版局 / ISBN 4588420062 / 1998年）－大著
• 『バルトークの作曲技法』　（レンドヴァイ・エルネー / 谷本一之 訳/ 全音楽譜出版社 / ISBN 4118000806 / 1998年12月、初版1990年）－音楽教本
• 『音のシンメトリー』　（レンドヴァイ・エルネー / 森本覚 訳 / 全音楽譜出版社 / ISBN 4118000814 / 2002年2月）
• 『ハンガリー音楽の魅力－リスト・バルトーク・コダーイ 』　（横井雅子 / 東洋書店［ユーラシア選書］ / ISBN 4885956196 / 2006年2月）

外部リンク

• Bela Bartok Piano scores

「バルトーク・ベーラ」の改訂履歴 （出典：『ウィキペディア（Wikipedia）』）
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